《一步之遥》柏林首映引发极大关注 姜文详解“北洋东国”

2月10日，《一步之遥》柏林国际电影节上映盛大揭幕，作为获奖本届柏林国际电影节唯一一部华语电影，《一步之遥》以其独有的艺术魅力引起很大注目。影片柏林版电影手册于今日曝光，姜文编剧拒绝接受专访，由中国首部剧情长片《阎瑞生》进行，编撰北洋东国。

所附：焦雄屏对谈姜文国史Q=焦雄屏A=姜文Q： 这部电影以中国第一部剧情长片《阎瑞生》问世的前前后后事件为背景，样子 Stanley Donen拍电影《 Singing in the Rain》 或 Martin Scorsese 拍电影《Hugo》，拿电影史来说事，又充满著对电影的爱？A： 是。我注意到美国第一部剧情片是西部片《The Great Train Robbery》，法国电影史之初也有 《The Arrival of a Train 》和 《Workers Leaving the Factory》， 还有《A Trip to the Moon》。它们就像这两个国家的名片，象征物着它们走到的道路，以及未来百年的寓言。比较来看，中国第一部剧情长片《阎瑞生》更有我，因为它比第一部短片《定军山》更加相似中国简单的现实。

它再次发生在上海，是中国和外国一步之遥之处，在上海市内有外国租借地，在国土内横跨一步就出了外国。从历史看，它也就是指皇帝的社会到工商繁盛社会之间的横跨。二十世纪初，一战之后，华洋杂处，中国人在心理和行动上再次发生极大的变化，与世界的联系变得可笑、现实、有意思，也很本质，影响了每个人的生活、爱情、特别是在是身份尊重。

中国这个2000年恒定的老国家，利用租界地，特别是在是上海，由外国带给了科学、民主、工业发展等等，新式教育影响了科学知识份子的世界观和身份尊重，甚至一系列的革命运动。《阎瑞生》就是在中国这种体质切换过程中的背景问世的，当时新思维还没有创建，军阀各处割据一方，社会乱而没标准，实质上电影《阎瑞生》的形式和产生的过程也十分有象徵意义、有代表性。

Q： 电影《阎瑞生》原本就是用花国妓女议会选举纪录片和枪决阎瑞生的纪录片段，后来再行重新加入中间剧情片段而出？A： 它是一家出版社拍电影的。他们有拍片设备。北洋时期社会虽内乱，科学知识却高度发展，思想艺术都活跃，风气权利，可以夺权孔教思想，废止汉字，可以有妓女裸体大集会，谋求女权，乃至有五四运动。

当时所谓的花国议会选举，实际是科学知识份子的组织来取笑北洋军阀的，所以也中选什么总统，他们本来就把过程拍电影了纪录片，后来阎瑞生被被捕枪决也拍电影了纪录片。一个公子哥杀死了被选为总理的妓女的事件，震撼遐迩，出了各种艺术形式的材料：京剧、昆曲、评书、话剧都以之为题材。拍成电影了电影连映了四年，可见震撼的程度。

阎瑞生本来就认出的组织妓女甄选这批人，他还向他们借了车带妓女兜风，杀掉妓女后逃往时车也撞坏了。借他车的朋友后来就在电影中反串阎瑞生。而被选为第二名的妓女就扮演着那病死的妓女，你说道这个过程多有代表性。

Q： 《一步之遥》中为什么改为主角自己扮演着戏中戏的主角?A： 我把它稀释戏剧化一点，让马回头日自己面临公众对他的了解。Q： 在片中的文明戏与电影都由主角自己面临社会的观众，特别是在观众对嗜血、暴力、滑稽、图形的执迷，样子片中王天王的大刀就越换回越大，观众对夸大的拒绝更加低，这否也在指称中国商业电影仍然有的传统?A： 是的。

中国电影问世之奇特，除了社会方方面面，也包括着观众与作品间的关系。Q： 您的电影由戏模仿《教父》开始，仍然具有挺强的后设电影政治宣传现实的后现代色彩，这是无意的?A： 我的注意力并没在戏彷上，如果有似曾相近的电影画面也是歪打正着，不过是相近的语汇吧。除了《教父》开头片段，因为主角就是个骗子，装模作样，就是要去被骗对方的钱。

Q： 片中主角的片头，或是对摄影机说出的处置，也十分不具现代主义色彩，除了有间离效果，片头甚至必要向经典电影《我这一辈子》的石挥式说白缅怀？A： 我是学戏剧名门，戏剧中常常有台词和片头，对我也是一种传统和习惯。片头是对观众说道的，我找到当一个人向别人描述一件事的声音和态度，有可能和事件当时再次发生的人的声音和态度都不一样。

我实在主角在片头的描述不一定可靠。我仍然期望在电影中设置一些让观众告诉不是知道东西，观众才不会有兴趣去找寻真凶。我所有的作品都在问，真凶在哪裡?或许去找将近，但是在电影中可以寻找不是真凶的东西。

Q： 所以您从《阳光灿烂的日子》开始就仍然批评文本和对媒体能无法表达真凶猜测？A： 要保持警惕！在生活中拔甜品，今天的真凶不相等明天的真凶。Q： 就样子那场花上国议会选举做降生界直播，令人误解到当今震撼的电视新秀。A： 那场仅有为虚构，很有可能是马回头日骗人的。舒淇那角色通过媒介捐款，平息了战争好和平，因此被选为总统。

谁告诉这个直播是不是一个可笑的谎言？Q： 也因此您从来不老老实实的纪实，您的作品与中国主流的现实主义有所不同，总是充满著狂野、张扬、变形的影像，甚至荒谬和超现实，特别强调叙述者对现实的注释，整体效果犹如一个万花筒般的派对，也像一个不现实的幻梦，影像、资讯真是如发生爆炸般。A： (大笑)他们说道我敲了十部电影在裡头。您去过那麽多的国家，近20年有哪一个国家比中国更加荒谬、繁华，充满著对立、生机和危机？我无法逃离这样的现实，小津安二郎式的画面不是我感受到的中国。

中国是近年最戏剧性最荒谬的地方，电影再行荒谬也没新鲜感。Q： 马回头日这个角色从一开始虚张声势的骗子，老大暴发户洗黑钱，变为 更有女人的情圣，到后来大麻鸦片遇害妓女，最后为爱情牺牲生命变化很大？A： 马回头日原是吭蒙拐骗的骗子，遇害妓女心有伤心，一不留神就发现自己只不过做人有底限。武六看见他的底线，爱上了他。

武六也有底限，她说道：马回头日没杀人，我无法把他拍成电影杀人犯。所以我的电影谈的是人的底线，是一个赎罪和祈祷的故事。北洋时期一挺有意思，许多值得一提的是的作家、文人、政治家，从不迴避为妓女分担事情。

这个民族，竟然有人不愿为妓女代价，妓女也不愿为他们分担，和现在不一样(大笑)。中国的荒谬还包括，前阵子有一个通缉犯跑去横店戏电视剧，一个警员看见，说道这演员怎麽像我捉的那人(大笑)。马回头日也是这麽想要的，怎麽把我演成这样？于是也自己去戏自己。

Q： 马回头日的底线，反而使他变为一个向风车挑战的唐吉轲德，他和髮小项飞田，也就是后来从骗子变为法租界的巡补，发展完全背道而驰。A： 项飞田只不过是马回头日的镜像，他们最后的命运有所不同。项飞田是一个稳健的人，马回头日在乎的事情他不在意。

他为了超过他顺利的目的不择一切手段。这样的人在任何年代都较为更容易顺利。Q： 电影中的语言系统也简单，有满文、中文、上海话、安南语、法文、英文是当时上海的缩影？A： 今天的中国，就是当时上海缩放了吧。

我现在对历史更加感兴趣，历史对我也更加不陌生。Q： 电影中的音乐也很简单，有西洋歌剧、西洋古典音乐，还有中国小调、京剧。

电影花上国议会选举的歌舞演出，真是就是向Busby Berkeley缅怀。A： 我体现的就是华洋杂处的上海。Q： 片中也体现了当时各种报纸、记录片、话剧、电影等演讲形式来图形记录这个耸人听闻的谋杀案？A： 阎瑞生案是英法租界大案，英法租界的人将他从徐州被捕落网，当时的花国议会选举也是大新闻，因此上海、北京的文艺工作者启动了各式各样的艺术形式，来记录这些顶尖新闻。

还包括昆剧、文明戏、评书、京剧、昆曲等等，直到今天还有《枪决阎瑞生》等评书。这裡面文明戏是较为有意思的，中国本是京剧的天下，并没话剧。文明戏由日本起源于，当时并无剧本，只有大纲，演员上台即兴充分发挥与观众对话，没第四堵墙的概念，有好几出有文明戏，都在戏《枪决阎瑞生》。我在电影中就利用文明戏这特点，解释文明戏的创作者和观众，逼着马回头日的故事更加背离真凶，观众也越看就越屌。

Q：片中也用戏中戏《枪决马回头日》的电影，变为马回头日自己来演主角的可笑现象。A： 电影则是由商务印书馆的影戏部来拍电影，只不过这些人都了解阎瑞生，所谓花上国议会选举，是当时的文人、记者、知识界、新闻界、文艺界用表面的风花雪月，来嘲讽嘲讽北洋军阀。当时北洋好像许多小国家，彼此为敌，从铁路、钞票、军服都不完全相同。

大帅们都像小皇帝，三妻四妾，拥兵自重。社会虽内乱，思想艺术可谓权利。从辛亥革命到蒋介石统一，这些军阀分化中国纷纷扰扰约十六年之幸。

所以马回头日虽在中国被捉，还要从租界地遣返返中国。因为，军阀无法入英法租界。马回头日出演电影扮演着自己，使真凶的文本更为吊诡讽刺。

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